18 December, 2017
Home / Διαφορα (Page 147)

Τι και αν έπειθε εκατομμύρια αγοραστές να αποκτήσουν τα τελευταία τεχνολογικά θαύματα της Apple, ο Στιβ Τζομπς έβαζε περιορισμούς στο ίδιο του το σπίτι. Ο λόγος ήταν ότι ανησυχούσε για την επίδραση που είχε η τεχνολογία στα παιδιά.

Όταν το 2010 ο ιδρυτής της apple παρουσίασε πανηγυρικά στο κοινό το ipad, το περιέγραψε ως μία φανταστική συσκευή με εκπαιδευτικά εργαλεία, που επιτρέπει στον χρήστη να σερφάρει στο ίντερνετ, να αλληλεπιδρά με άλλους ανθρώπους και να βλέπει βίντεο και όλα αυτά, με τον καλύτερο δυνατό τρόπο.

Δύο χρόνια μετά ρωτήθηκε από δημοσιογράφο αν τα παιδιά του λατρεύουν το ipad. Η απάντηση του δεν ήταν αναμενόμενη: «Δεν επιτρέπω να υπάρχει ipad στο σπίτι. Νομίζω ότι είναι επικίνδυνο για τα παιδιά».



Όπως εξηγεί ο καθηγητής του Πανεπιστημίου της Νέας Υόρκης, Άνταμ Άλτερ, ο Τζομπς πίστευε ότι το ipad είναι ιδιαιτέρως εθιστικό, επειδή ο χρήστης έχει τη δυνατότητα να το έχει παντού μαζί του είτε είναι σπίτι, είτε στη δουλειά, είτε έξω, πράγμα που σημαίνει ότι μπορεί να έχει μόνιμα πρόσβαση στις εθιστικές πλατφόρμες δικτύωσης και είναι δύσκολο να του αντισταθείς.

 newmoneyΓιατί ο Στιβ Τζομπς δεν άφηνε ποτέ τα παιδιά του να χρησιμοποιούν το iPad – Εσείς θα ακολουθήσετε το παράδειγμα του;;;

Άγνωστο δανεισμό 675 δις € (εξακόσια εβδομήντα πέντε δισεκατομμύρια ευρώ) κατήγγειλε το Ελεγκτικό Συνέδριο, στην Έκθεσή του για τον Απολογισμό του Κράτους για το έτος 2015.
Εμπλεκόμενοι, εκτός από το Υπουργείο Οικονομικών είναι ο Οργανισμός Διαχείρισης Δημοσίου Χρέους (Ο.Δ.Δ.Η.Χ.) και η Τράπεζα της Ελλάδος.
Το όσα αναφέρει το Ελεγκτικό Συνέδριο στην Έκθεσή του (σελίδες 14, 15 και 16)*είναι αποκαλυπτικά και δεν χρειάζονται περεταίρω αναλύσεις:
«Τα πιστωτικά έσοδα (δανεισμός) παρουσιάζουν αύξηση, σε σχέση με τα προϋπολογισθέντα, κατά € 675.088.655.321,21, ανερχόμενα συνολικά σε €771.074.655.321,21. Η σημαντική απόκλιση των πιστωτικών εσόδων από τις προβλέψεις του προϋπολογισμού οφείλεται κυρίως στο γεγονός ότι το Ελληνικό Δημόσιο, δια του Οργανισμού Διαχείρισης Δημοσίου Χρέους (Ο.Δ.Δ.Η.Χ.), προέβη, κατά τη διάρκεια του υπό εξέταση οικονομικού έτους, σε (μη προβλεφθείσα στον προϋπολογισμό) σύναψη πράξεων πώλησης τίτλων με συμφωνία επαναγοράς με τους φορείς που μετέχουν στο «κοινό κεφάλαιο ΝΠΔΔ και Ασφαλιστικών Φορέων», του οποίου η διαχείριση έχει ανατεθεί στην Τράπεζα της Ελλάδος. Οι συμφωνίες επαναγοράς αποτελούν χρηματοοικονομικό εργαλείο, που χρησιμοποιείται από τη διοίκηση προκειμένου να καλύψει τρέχουσες ανάγκες ρευστότητας. Κατά συνέπεια, αποτελεί βραχυπρόθεσμο εσωτερικό δανεισμό, στον οποίο μετέχουν οι φορείς του Δημοσίου και δεν προσμετράται στο επίσημο χρέος. Για τη χρήση 2015, ως προς τις πράξεις πώλησης τίτλων με συμφωνία επαναγοράς, προϋπολογίστηκε ποσό € 44.000.000.000,00, πλην όμως το ποσό των πράξεων αυτών ανήλθε σε 694.206.470.059,16, έναντι ποσού € 97.153.994.700,95 στη χρήση 2014 (αύξηση κατά 614,54%). Εν προκειμένω, πάντως, δεν προκύπτουν με ακρίβεια ούτε οι φορείς, οι οποίοι συμμετέχουν στον εν λόγω βραχυπρόθεσμο δανεισμό, ούτε που διοχετεύτηκε η ρευστότητα που προκλήθηκε από τις ανωτέρω πράξεις. Ως προς το πρώτο ζήτημα με το 59488/08.09.2016 έγγραφο της 7ης Υπηρεσίας του Ελεγκτικού Συνεδρίου προς τον ΟΔΔΗΧ, ζητήθηκε αναλυτική κατάσταση των φορέων που συμμετέχουν στο «κοινό κεφάλαιο» και επομένως στο βραχυπρόθεσμο δανεισμό, αλλά με την 1648/13- 09-2016 απαντητική του επιστολή ο ΟΔΔΗΧ δεν παρείχε επαρκή πληροφόρηση.» 
Στις σελίδες 27, 28 και 69 της Εκθέσεως παρατηρούμε τα εξής συγκλονιστικά σχετικά με τους όρους repos (repurchasing agreements), στα Ελληνικά “ρεπός” (δηλ., η συµφωνία επαναγοράς) των πιστωτικών εσόδων (δανεισμού) που, απ΄’ο,τι φαίνεται, έχει λάβει το ελληνικό κράτος χωρίς να το εξαγγείλει πουθενά το ίδιο:

  • εκδόθηκαν και πληρώθηκαν ισόποσα
  • αλλά για να εκδοθούν ρεπος, χρειάζονται αντίκρισμα κι αυτο το αντίκρισμα είναι τα 675 δις που τα βρήκαν μάλλον απο εσωτερικό δανεισμό
  • δηλαδή, πήραν ή αν θέλετε μάζεψαν όλη την περιουσία και όλα τα αποθεματικά όλων των ταμείων και όλων των δήμων/περιφερειών και όλων των οργανισμών και όλων των υπηρεσιών του κράτους…
  • το ποσό αυτό όμως είναι τεράστιο, άρα, δέσμευσαν και κάτι υπερπολύτιμο
  • πιθανόν να δέσμευσαν ίσως ακόμη και τον χρυσό της Ελλάδος που φυλάσσεται στα θυσαυροφυλάκια της Ουάσινγκτον ή ίσως όλο μας τον ορυκτό πλούτο που πλέον όλοι ξέρουμε ότι είναι αξίας πολλών τρις ευρώ…΄

Ολα πρέπει πλέον να τα περιμένει κάποιος απο αύτους….!!!
Πέραν τούτων διαπιστώσαμε ότι στον προυπολογισμό του 2017 οι ανυπολογίστου μεγέθους ανίκανοι και επικίνδυνοι δήθεν πολιτικοί για το έθνος που εμείς ψηφίσαμε για να σώσουν από τους άλλους επίδοξους σωτήρες μας υπολογίζουν να έχουν έσοδα 614 δις ευρώ εκ των οποίων τα 563 δις ευρώ θα είναι από πίστωση σύμφωνα με τα όσα λένε εντός του προυπολογισμού. Δηλαδή αν καταλάβαμε καλά λάβαμε δάνεια 675 δις ευρώ το 2015 και θα λάβουμε και άλλα δάνεια ύψους 563 δις φέτος και όλα αυτά την στιγμή που το εξωτερικό μας χρέος είναι 320 δις ευρώ…Άραγε υπάρχει άλλη χώρα στην γη που οι πολιτικάντηδες να κοροιδεύουν τόσο πολύ τους πολίτες που τους ψηφίζουν για να τους υπηρετούν και να φροντίζουν τα της πατρίδος;;;;;;

15419612_437773263278317_8565145461636023168_o

Δηλαδή με βάση τα δεδομένα των προυπολογισμών που ευτυχώς δημοσιεύονται εμείς σαν χώρα δανειζόμαστε κάθε έτος το διπλάσιο σχέδον ποσό από ότι είναι το δημόσιο χρέος μας και αυτό παραμένει το ίδιο κύριοι του ύπουργείου οικονομικών;;;;;;
Σκοπεύετε κύριε Τσακαλώτο να δανειστούμε το 2017 επιπλέον 563 δις ευρώ σύμφωνα με τα όσα γράφετε στον προυπολογισμό που καταθέσατε;;;;;Κύριε Τσακαλώτο μπορείτε να μας πείτε πως θα έρθουν αυτά τα χρήματα στην χώρα μας αλλά και τι σκοπεύετε να τα κάνετε 563 δις ευρώ;;;;;;Το 2015 δηλαδή μόλις πριν ένα έτος και κάτι δανειστήκατε κρυφά 675 δις ευρώ και ως συνήθως τα φορτώσατε στις πλάτες μας;;;;;

[ν. 4444 ΦΕΚ Α 234/2016 Εκδίδομε τον ακόλουθο νόμο που ψήφισε η Βουλή:
Άρθρο 1
Κυρώνεται ο Κρατικός Προϋπολογισμός έτους 2017. Τα έσοδα και τα έξοδα του Κρατικού Προϋπολογισμού οικονομικού έτους 2017 ορίζονται στους επισυναπτόμενους πίνακες και κατανέμονται ως ακολούθως:




Άρθρο 2
Τα έξοδα ανά Υπουργείο, Αποκεντρωμένη Διοίκηση και Περιφερειακή Υπηρεσία Υπουργείου οικονομικού έτους 2017, ορίζονται ως ακολούθως:



Μπορείτε να μας πείτε ποιός είναι άραγε αυτός που δανείζει τέτοια ποσά σε μία δήθεν χρεωκοπημένη χώρα σαν την δική μας που την κυβερνούν άνθρωποι σαν και σας;;;;;Υπάρχει άραγε κάποιος που να μπορεί να μας απαντήσει στα ερωτήματα αυτά ή θα μείνουν και αυτά αναπάντητα κύριε Τσακαλώτο όπως τόσα άλλα τα οποία σας απευθύναμε;;;;;;;; Ως πότε νομίζετε ότι θα κοροιδεύετε τον ελληνικό λαό που κακώς κάκιστα εμπιστεύτηκε το μέλλον του σε σας;;;;;;
-ΙΩΑΝΝΗΣ ΚΟΥΝΤΟΥΡΗΣ –ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ
-ΙΩΑΝΝΗΣ ΠΑΠΑΖΗΣΗΣ-ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ

Με υλικό από lobbystas.gr και greeknewsondemand.com

ΣΧΕΤΙΚΑ

1. 2014 – 2015 : Στο 1 τρισ. € εκτινάχθηκε το ελληνικό δημόσιο χρέος! (Τα eurocommercial papers, ως κρυφό παράλληλο νόμισμα και η εγκληματική διαχείριση του βραχυχρόνιου δημόσιου χρέους. Από τα 129,11 δισ. € των σαμαροβενιζέλων, στα 740,46 δισ. € του Αλέξη Τσίπρα).

2. Τι σημαίνει η τρομακτική αύξηση του βραχυχρόνιου δανεισμού; 

3. Η έκθεση:

4. ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΟΣ ΠΡΟΫΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ 2014 – 2015
















Πηγή έρευνας: justiceforgreeceΈρευνα που Σοκάρει: Κυβερνητικός δανεισμός 675 δις το 2015, 563 δις φέτος και το χρέος της γενικής κυβέρνησης 327,6 δις το 2016 ;;;

To πανέμορφο SS Prinzessin Victoria Luise έπεσε στο νερό το 1900 για να ταξιδέψει στην Αμερική. Το πρώτο κρουαζιερόπλοιο φτιάχτηκε από Γερμανούς και έκανε τη διαδρομή Αμβούργο – Αμερική.

Χρειάστηκαν 6 χρόνια για να κατασκευαστεί, οι σχεδιαστές του είχαν ως στόχο να γίνει σαν ξενοδοχείο, ή έστω σαν ένα πριβέ γιωτ μεγάλων, τεραστίων διαστάσεων, το Victoria Luise ήταν πανέμορφο.

Μόνο καμπίνες πρώτης κατηγορίας (120 στον αριθμό) οι οποίες μάλιστα ήταν διακοσμημένες μία μία από σπουδαίους διακοσμητές της εποχής και είχε γυμναστήριο, βιβλιοθήκη, και σκοτεινή αίθουσα για τους φωτογράφους! 

Μέσα στο πρώτο κρουαζιερόπλοιο του κόσμου

Ονομασίες που τις αναφέρουμε καθημερινά όσοι ζούμε και κινούμαστε στην ελληνική πρωτεύουσα. Πολλοί μάλιστα ζουν και εργάζονται για χρόνια σε αυτές τις περιοχές, ωστόσο αγνοούν πλήρως σημαντικά ιστορικά στοιχεία που τις αφορούν όπως και την προέλευση της ονομασίας τους.

Κολωνάκι

Η περιοχή αυτή του κέντρου της Αθήνας φέρει το όνομά της από το ομώνυμο κολωνάκι που, μαζί με άλλα, τοποθετούσαν σε διάφορα σημεία της Αθήνας, ως στοιχείο αποτροπής λοιμών, ασθενειών και θεομηνιών. Αυτή η μικρή κολώνα βρισκόταν παλαιότερα στην πλατεία Δεξαμενής και αργότερα τοποθετήθηκε στην πλατεία Φιλικής Εταιρείας, επίσημο όνομα της πλατείας  Κολωνακίου.

Παγκράτι

Ονομάστηκε έτσι από τον Παγκράτιο Ηρακλή ή τον θεό Παγκράτη του οποίου ναός υπήρχε στην περιοχή, ενώ μια λιγότερο πειστική εκδοχή θέλει το όνομα νεότερο, να προέρχεται από κάποιον μοναχό Παγκράτιο που έζησε στην περιοχή κατά την Τουρκοκρατία. 

Εξάρχεια

Ολόκληρη η συνοικία αυτή των Αθηνών, πήρε την ονομασία της από κάποιο Έξαρχο με καταγωγή από την Κόνιτσα, που κατά τα χρόνια του Γεωργίου Α’ είχε παντοπωλείο στην γωνία των οδών Θεμιστοκλέους και Σολωμού. 

Μετς

Οφείλει το όνομά της σε μία μπυραρία με το όνομα «Μετς» που έχτισε το 1883 ο Κάρολος Φιξ  και διέθετε την μπίρα που έφτιαχνε στο εργοστάσιό του στην Αθήνα. Η ονομασία της μπιραρίας προήλθε από τη γαλλική πόλη Μετς όπου έγινε η τελευταία  μάχη του γαλλο-πρωσικού πολέμου το 1871 και στην οποία είχαν λάβει μέρος και Ελληνες εθελοντές. Στις αρχές του 20ου αιώνα η συνοικία λεγόταν και «Παντρεμενάδικα», λόγω του ότι ήταν τόπος για ερωτικά ραντεβού και καταφύγια παράνομων δεσμών στις ξύλινες πρόχειρες κατασκευές που υπήρχαν στην περιοχή.

Κουκάκι

Ο Κουκάκης Γεώργιος, ένας εργοστασιάρχης σιδερένιων κρεβατιών, που πρώτος έκτισε σπίτι στην περιοχή αυτή και της έδωσε το όνομά της που με τον καιρό έγινε Κουκάκι. Το σπίτι αυτό βρισκόταν στην ανατολική γωνία των οδών Δημητρακοπούλου και Γεωργ. Ολυμπίου και κατεδαφίστηκε στα μέσα του 20ου αιώνα.

Μεταξουργείο

Η ονομασία της προήλθε από εργοστάσιο κατασκευής μεταξωτών υφασμάτων που ιδρύθηκε εκεί το 1835. Το εργοστάσιο εγκαταστάθηκε στην ημιτελή οικία του πρίγκιπα Καντακουζηνού (που διατηρείται ακόμα και σήμερα στις οδούς Μεγ. Αλεξάνδρου, Μυλλέρου, Γιατράκου).
Το Μεταξουργείο είναι από τις παραδοσιακές συνοικίες της Αθήνας και από εκεί ξεκινούσαν οι αποκριάτικες «ατραξιόν» της παλιάς πόλης όπως το«Γαϊτανάκι».

Γκύζη

Η περιοχή αριστερά της λεωφόρου Αλεξάνδρας χρωστά το όνομά της σε έναν δρόμο στον οποίο είχε δοθεί τιμητικά από το δήμο της Αθήνας το όνομα του Τήνιου γλύπτη Νικολάου Γύζη. Η παράφραση του ονόματος του Γύζη σε Γκύζη οφείλεται στον τρόπο εκφοράς του ονόματος του ζωγράφου κατά την περίοδο που διέμενε στην Γερμανία, όπου εξαιτίας των λατινικών χαρακτήρων από Γύζης μετατράπηκε σε Γκύζης. Η συνοικία πήρε αυτή την ονομασία από το 1925.

Ζωγράφου

Πήρε το όνομα της όταν το 1919 άρχισαν να χτίζονται τα πρώτα σπίτια στα οικόπεδα του «Ζωγράφου»,  ενός βουλευτή στο κόμμα του Θεόδωρου Δηλιγιάννη ο οποίος είχε αγοράσει μία μεγάλη έκταση στην περιοχή την οποία στη συνέχεια ρυμοτόμησε σε οικόπεδα και πουλούσε με δόσεις 112 δρχ. το μήνα. Δέκα χρόνια μετά τα σπίτια είχαν φτάσει 100.

Πετράλωνα

Το τμήμα της συνοικίας που βρίσκεται δυτικά των γραμμών στα παλιά χρόνια ονομαζόταν Κατσικάδικα επειδή εκεί σύχναζαν πολοί αιγοβοσκοί οι οποίοι περιφέρονταν με τις κατσίκες τους στους δρόμους και μοίραζαν το γάλα στους κατοίκους. Αυτή η ονομασία διατηρήθηκε μέχρι τις 23 Φεβρουαρίου του 1925, καθώς εκείνη την ημερομηνία απαγορεύτηκε με νόμο η κυκλοφορία των κατσικιών μέσα στην πόλη και οι αιγοβοσκοί άρχισαν ν’ αποσύρονται σε άλλες εξοχικές περιοχές. Από τότε η περιοχή έλαβε το σημερινό της όνομα που οφείλεται στα μεγάλα πέτρινα αλώνια που δημιουργήθηκαν μετά την ισοπέδωση του γεμάτου από βράχους εδάφους της περιοχής.

Κυψέλη

Το όνομά της έχει τις ρίζες του στους μεσαιωνικούς χρόνους όπου εμφανίζεται με τις εκδοχές Διψέλι και Γυψέλι, χωρίς να είναι αποσαφηνισμένη η ονοματοδοσία της. Και μ΄αυτά τα ονόματα η συνοικία εμφανίζονταν ως τα μέσα του 19-ου αιώνα. Με την πάροδο του χρόνου όμως επικράτησε η ονομασία Κυψέλη απο το Γυψέλη που πιθανόν με την σειρά του να προέρχοναν απο το πλήθος των Γυπών που εμφανίζονταν στα γειτονικά Τουρκοβούνια.

Από που πήραν την ονομασία τους μεγάλες συνοικίες της Αθήνας

«Κατάλαβε με. Δεν είμαι σαν τον συνηθισμένο κόσμο. Έχω την τρέλα μου, ζω σε μια άλλη διάσταση και δεν έχω χρόνο για πράγματα που δεν έχουν ψυχή». Ναι ο Τσαρλς Μπουκόφσκι ζούσε σε μια άλλη διάσταση. Όλες οι ιδιοφυίες άλλωστε, δεν ζουν απαραίτητα μαζί μας, αν και περπατούν, τρώνε, πίνουν και χeζουν με τον ίδιο τρόπο στα ίδια λημέρια με τους υπόλοιπους.

Ο Μπουκόφσκι επιδίωξε όμως να μην είναι σαν τους άλλους. Δεν ήθελε. Θεωρούσε το πλήθος κάτι εντελώς περιττό. Του άρεσε η μοναδικότητα του. Και ποτέ δεν ακολούθησε τίποτα που να είναι στην μόδα ή που να το επιτάσσει το σύνολο. «Όπου κι αν πάει το πλήθος, τρέξε προς την αντίθετη πλευρά. Κάνουν πάντα λάθος».

Η αποστροφή του για τους ανθρώπους, όχι όλους, ξεκίνησε από πολύ μικρή ηλικία, όταν ο πατέρας του γυρνούσε στο σπίτι και ξεσπούσε πάνω του. Έπαιρνε την ζώνη και τον χτυπούσε αλύπητα. Ο μικρός Χένρι (Χενρι Τσαρλς το όνομά του) τον μίσησε. Ο πατέρας του πίστευε πως δεν θα γίνει ποτέ χρήσιμο εργαλείο στην κοινωνία. Να έχει μια πρωινή δουλειά με ωράριο, να κάνει οικογένεια και να είναι περισσότερο σοβαροφανής από σοβαρός.

Ο Μπουκόφσκι το μισούσε αυτό. Μάλλον προσπάθησε να μοιάσει όσο λιγότερο μπορούσε στον πατέρα του. Και γι’ αυτό επέλεξε το αγαπημένο του περιθώριο. Στην εφηβεία του, αφού έπαθε την χειρότερη μορφή ακμής που θα μπορούσε να πάθει κάποιος, ανακάλυψε το αλκοόλ. Όπως περιγράφει στο βιβλίο του «Τοστ Ζαμπόν», ήταν το μοναδικό πράγμα που του έδωσε κουράγιο. Που του έμαθε να βλέπει την ζωή με διαφορετικό μάτι. Όπως ήταν…

Δεν έπιασε ποτέ του δουλειά με αυστηρό πρωινό ωράριο, εκτός από την δουλειά στο ταχυδρομείο, την οποία μισούσε όσο τίποτα άλλο στον κόσμο. «Πως στο διάολο ένας άνθρωπος μπορεί να ευχαριστιέται το να σηκώνεται στις 6.30 η ώρα το πρωί από ένα επίμονο ξυπνητήρι, να πηδάει από το κρεβάτι, να βιάζεται να ντυθεί, να τρώει γρήγορα, να κατουράει γρήγορα, να παλεύει με την κίνηση στον δρόμο, για να φτάσει σε ένα μέρος που θα κερδίσει λεφτά για κάποιον άλλον και να είναι και ευγνώμων για την ευκαιρία αυτή που του δίνεται;». Μήπως έχει άδικο;

Όταν τις έτρωγε από τον πατέρα του έβρισκε παρηγοριά στα βιβλία και ξενυχτούσε στην δημοτική βιβλιοθήκη. Κι εκεί ακόμα ήταν αντικομφορμιστής. Δεν του άρεσαν καθόλου οι αναγνωρισμένοι συγγραφείς. Αγαπημένος του συγγραφέας ήταν ο άσημος John Fante τον οποίο και γνώρισε αργότερα στην ζωή του. Θαύμαζε τον Σελίν αλλά τον θεωρούσε και δειλό.

Όταν μια μέρα ο πατέρας του βρήκε τα γραπτά του έφριξε και τα πέταξε στον κήπο. Η μητέρα του δεν τον υποστήριζε. Σηκώθηκε και έφυγε από το σπίτι. Προσπάθησε να σπουδάσει δημοσιογραφία αλλά τα παράτησε. Έγραψε και έκανε τις πρώτες του δημοσιεύσεις. Αλλά μετά τα παράτησε. Γύρισε ολόκληρη την Αμερική περνώντας πολύ χρόνο στην ανατολική ακτή. Την μίσησε κι αυτή. Και επέστρεψε στο αγαπημένο του Λος Άντζελες.

Είχε μετακομίσει εκεί με την οικογένειά του όταν δυο χρονών, αφού γεννήθηκε στο Άντερναχ της Γερμανίας. Η μητέρα του ήταν Γερμανίδα ενώ ο πατέρας του ήταν Πολωνο – Αμερικανός, που είχε ξεμείνει στην Ευρώπη μετά τον Α΄ Παγκόσμιο Πόλεμο.

Έκανε διάφορες δουλειές. Του ποδαριού. Μέχρι και τα κείμενα για διαφημιστικά φυλλάδια ενός ποpνείου έγραψε. Για μια δεκαετία έπινε χωρίς να υπάρχει αύριο. Μέχρι που μπήκε στο νοσοκομείο απόρων με διάτρηση στομάχου. Σώθηκε την τελευταία στιγμή. Οι γιατροί του είπαν να μην πίνει και εκείνος τους άκουσε. Για λίγες μέρες. Δοκίμασε να βάλει λίγο αλκοόλ στο γάλα. Δεν έπαθε τίποτα. Και έτσι συνέχισε να πίνει. «Όταν έπινες, ο κόσμος ήταν ακόμα εκεί έξω, τουλάχιστον όμως δεν σε είχε τσακωμένο από το λαιμό». Ο Μπουκόφσκι ίσως ήταν από τους λίγους ανθρώπους που έπινε για να συνεχίσει να ζει και όχι το αντίστροφο.

Δούλεψε στο ταχυδρομείο για περισσότερο από μια δεκαετία. Συγχρόνως, έγραφε σε μια στήλη της περιθωριακής εφημερίδας «Open City». Η στήλη είχε τίτλο «Το ημερολόγιο ενός ποpνόγερου». Εκεί τον διάβασε ο John Martin ιδρυτής του εκδοτικού οίκου Black Sparrow Press. Του πρότεινε το 1969 να του δίνει 100 δολάρια τον μήνα για το υπόλοιπο της ζωής του, που τότε έφταναν ίσα ίσα για ενοίκιο και τις υπόλοιπες ανάγκες του (αργότερα φυσικά έγιναν πολλά περισσότερα) για να παρατήσει την δουλειά που σιχαινόταν και να ασχοληθεί αποκλειστικά με την συγγραφή. Άγιος άνθρωπος. Και ο Μπουκόφσκι δεν τον απογοήτευσε. Σε λιγότερο από ένα μήνα είχε έτοιμο το πρώτο του βιβλίο, το «Ταχυδρομείο».

Στην πατρίδα του, τουλάχιστον σε εκείνη που γεννήθηκε, στην Γερμανία και γενικότερα στην Ευρώπη, έγινε ιδιαίτερα δημοφιλής. Στην άλλη πατρίδα του, σε εκείνη που ζούσε, στις ΗΠΑ, πολύ πολύ αργότερα. Μάλλον τότε το κοινό των ΗΠΑ δεν ήθελε να επιβραβεύσει ανθρώπους του περιθωρίου. Ενός βέβαια περιθωρίου που ζούσε στην διπλανή πόρτα.

Ο Μπουκόφσκι είχε όμως αρκετούς φανατικούς θαυμαστές. Γνώρισε πολλές γυναίκες, απέκτησε μια κόρη από τον πρώτο του γάμο, και εκτός από τα βιβλία, έκανε αναγνώσεις των ποιημάτων του, όπου μεθούσε και τσακωνόταν με το ακροατήριο. Το λάτρευε. Δεν το έκανε κατά λάθος. Αλλά επίτηδες. Είχε ήδη αρχίσει να γίνεται ένας συγγραφέας που δεν θα μπορούσε ποτέ να ξεχαστεί.

Έγραψε αμέτρητα ποιήματα, ως ποιητής άλλωστε συστηνόταν, εκατοντάδες διηγήματα και έξι νουβέλες. Εκτός από το «Ταχυδρομείο» και το «Τοστ Ζαμπόν», έγραψε τα «Γυναίκες», «Άνθρωπος για όλες τις δουλειές», «Χόλυγουντ» και το «Αστυνομικό», που εκδόθηκε λίγους μήνες πριν πεθάνει. Εκτός από το τελευταίο, σε όλα τα άλλα πρωταγωνιστής είναι το alter ego του, ο Χένρι Tσινάσκι, όπου εξιστορεί πραγματικές του περιπέτειες εμπλουτισμένες με λίγο από την αστείρευτη φαντασία του.

Παντρεύτηκε δεύτερη φορά, με την Λίντα Λι Μπουκόφσκι, με την γυναίκα που «του έδωσε δέκα χρόνια ζωής», όπως είπε. Πέθανε στις 9 Μαρτίου του 1994, σε ηλικία 74 ετών από λευχαιμία.

Ο Τσαρλς Μπουκόφσκι είναι ο νονός του «βρώμικου ρεαλισμού». Δεν ήθελε να τον συγχέουν με το κίνημα των Μπίτνικ, ούτε να του φορούν ταμπέλες. Ενέπνευσε χιλιάδες ανθρώπους. Ανθρώπους του περιθωρίου, συγγραφείς, αντικοινωνικούς, αλήτες, καλλιτέχνες, πλούσιους και φτωχούς. Ο τρόπος που περιέγραφε και ζούσε τα πράγματα υπάρχουν σε ένα κομμάτι του καθένα μας. Θα θέλαμε αλλά δεν έχουμε τα κότσια του. Ο Μπουκόφσκι είχε πολλά χαρίσματα. Αλλά ένα ήταν το μεγαλύτερο: δεν φοβήθηκε ποτέ να γράψει αυτό που έβλεπε γύρω του. Δεν προσπάθησε ποτέ να το ωραιοποιήσει. Μας το σέρβιρε αυτούσιο. Ωμό, ντυμένο με τις αλήθειες του δρόμου, των ανθρώπων του ιπποδρόμου, του περιθωρίου, που κάθονταν σαν «μύγες» στα μπαρ του Λος Άντζελες και έπιναν ασταμάτητα, ελπίζοντας πως η επόμενη μέρα δεν θα ξημερώσει.

«Η ελεύθερη ψυχή είναι σπάνια, αλλά την καταλαβαίνεις όταν την δεις. Κι αυτό, γιατί αισθάνεσαι όμορφά, πολύ όμορφα, όταν είσαι κοντά ή μαζί της»…

Τσαρλς Μπουκόφσκι: Ο άνθρωπος που «έφτυσε» το αμερικανικό όνειρο

Το Blend υποδέχεται στο Vox το σημαντικότερο δίδυμο της σύγχρονης ποιοτικής dance σκηνής.

Οι Tale Of Us, Karm και Matteo είναι djs και παραγωγοί με έδρα το Βερολίνο, οι οποίοι ξαναγράφουν τους κανόνες της deep συναισθηματικής ηλεκτρονικής μουσικής. Μοιράζονται ένα όραμα που συγκεντρώνει στοιχεία από house και techno με επιρροές από pop, nu disco ακόμα και rock. Με άμεσα αναγνωρίσιμες παραγωγές, οι Tale Of Us δημιουργούν από δυνατά dance tracks μέχρι πιο ατμοσφαιρικές και αφηρημένες συνθέσεις. Εμφανίζονται τακτικά στα κορυφαία  clubs του κόσμου, όπως είναι τα  Watergate και Tenax, ενώ παράλληλα τρέχουν και πιο private μυστικά events, όπως το περίφημο “Just Us” στην πόλη τους το Μιλάνο.

Ο Karm έχει γεννηθεί στο Τορόντο και ο Matteo στην Νέα Υόρκη. Στην Ιταλία μετακόμισαν από παιδιά, όπου και γνωρίστηκαν και έχουν αυτόν τον στενό δεσμό συνεργασίας μέχρι και τώρα. Σήμερα η έδρα τους είναι το Βερολίνο, ένας τόπος που τους έχει δώσει την ευκαιρία να γνωρίσουν και να χτίσουν σχέσεις με αρκετούς μουσικούς με τους οποίους μοιράζονται το ίδιο όραμα, όπως οι Seth Troxler, Shawn Reeves, Ryan Crosson και Lee Curtis, οι οποίοι είναι και ένθερμοι υποστηρικτές των Tale Of Us από την πρώτη στιγμή που άκουσαν την μουσική τους. Δεν είναι τυχαίο που το πρώτο ep των Tale of Us κυκλοφόρησε κάτω από την ομπρέλα της Visionquest. Πριν από αυτό είχαν ήδη κυκλοφορήσει tracks σε labels όπως Barraca Music και Life & Death αλλά και αρκετές συμπαραγωγές και remixes στην Visionquest με συνεργάτες τους Shawn Reeves και Ryan Crosson. Το remix στο Disco Gnome του Thugfucker στην Life & Death αναγνωρίστηκε ως ένα από τα καλύτερα tracks του 2010 από το Mixmag. Ακολούθησε ένα ακόμα συγκλονιστικό remix στο Every Minute Alone των Who Made Who το οποίο αναγνωρίστηκε από Mixmag αλλά και Dj Μag ως το techno track του μήνα και βρέθηκε ανάμεσα σε αρκετά charts από πολλούς djs.

Μετά από την εμφάνιση τους που έκλεψε την παράσταση στο showcase της Visionquest στο Miami ακολούθησαν πολλές international εμφανίσεις, ανάμεσα σε αυτές Detroit Movement FSVL και Sonar. Οι Tale of Us δεν είναι τυχαία οι αγαπημένοι καλλιτέχνες του ευρωπαϊκού κοινού. Τους Tale of Us θα συμπληρώσουν οι Resident Djs του Blend, Manolaco, Nico Rac και Tap.

Tale Of Us Live in Athens

Στην ελίτ των Πανεπιστημίων παγκοσμίως κατατάσσεται, για ακόμα μια φορά, το Οικονομικό Πανεπιστήμιο Αθηνών.

Πρόκειται για τη διεθνή λίστα κατάταξης Πανεπιστημίων Quacquarelli Symonds (QS), μία από τις πιο σημαντικές λίστες στον κόσμο.

Η κατάταξη αυτή βασίζεται στην αξιολόγηση 4.438 Πανεπιστημίων, 127 εκατομμυρίων επιστημονικών αναφορών και 18.900 προγραμμάτων σπουδών.

Συγκεκριμένα, το Οικονομικό Πανεπιστήμιο Αθηνών κατατάσσεται στην «ελίτ» των Πανεπιστημίων αφού βρίσκεται στις θέσεις μεταξύ 151-200 παγκοσμίως στα επιστημονικά πεδία Λογιστικής & Χρηματοοικονομικής, Διοίκησης Επιχειρήσεων και Οικονομικής Επιστήμης και στις θέσεις μεταξύ 351-400 στο πεδίο Επιστήμες της Πληροφορικής.

Για τις παραπάνω κατατάξεις λαμβάνονται στοιχεία από βιβλιογραφική βάση επιστημονικών δημοσιεύσεων (Scopus) που αφορούν στην ερευνητική δραστηριότητα που αναπτύσσεται από καθηγητές και ερευνητές των αξιολογούμενων Πανεπιστημίων.

Επίσης, συνυπολογίζονται ο διεθνής χαρακτήρας του Ιδρύματος, και η φήμη του, τόσο στον χώρο της αγοράς, σύμφωνα με 40.643 απόψεις διευθυντών και στελεχών επιχειρήσεων και οργανισμών, όσο και στον ακαδημαϊκό χώρο με τη συμμετοχή 74.651 ακαδημαϊκών.

Με αφορμή την παραπάνω διάκριση ο Πρύτανης του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών Καθηγητής Εμμανουήλ Γιακουμάκης δήλωσε: «Η διεθνής αναγνώριση που απολαμβάνει το Οικονομικό Πανεπιστήμιο Αθηνών είναι αποτέλεσμα πολυετούς προσπάθειας των μελών του, συχνά σε συνθήκες ιδιαίτερα δύσκολες. Η αναγνώριση αυτή ενθαρρύνει όλους μας στη συνέχιση αυτής της προσπάθειας. Η διεθνής καλή φήμη των Ελληνικών Πανεπιστημίων αποτελεί πνευματικό κεφάλαιο για τη χώρα και εφαλτήριο προόδου της».

Υψηλή κατάταξη διεθνώς για το Οικονομικό Πανεπιστήμιο Αθηνών

Κόψιμο συντάξεων μια κι έξω και όχι σταδιακά όπως επιδιώκει η ελληνική πλευρά απαίτησαν οι επικεφαλής των δανειστών, όπως έγινε γνωστό από αξιόπιστες πηγές.
Η Ντέλια Βελκουλέσκου του Διεθνούς Νομισματικού Ταμείου και οι Ντέκλαν Κοστέλο από την Ευρωπαϊκή Επιτροπή, Νικολά Τζιαμαρόλι από τον Ευρωπαϊκό Μηχανισμό Σταθερότητας από τον ESM και ο εκπρόσωπος της Ευρωπαϊκής Κεντρικής Τράπεζας Φρανσέσκο Ντρούντι ζήτησαν από τον Ευκλείδη Τσακαλώτο και τα άλλα κυβερνητικά στελέχη να δεσμευθεί η Αθήνα ότι η μείωση των συντάξεων θα γίνει μια κι έξω το 2019 ή το 2020 κι όχι σταδιακά σε κάποια χρόνια.

Στο σημείο αυτό δεν υπήρξε συμφωνία κι όπως ανακοινώθηκε οι δανειστές φεύγουν από την Αθήνα αφού αυτός ο κύκλος των συνομιλιών θεωρείται ότι ολοκληρώθηκε.

Αναχωρεί η τρόικα από την Αθήνα

Μια σκηνή στη δημοφιλή σειρά Μην αρχίζεις τη μουρμούρα που είχε θέμα το σεξ, με συνεχείς αναφορές στην Ελένη Μενεγάκη και τις έρευνες του Γρηγόρη Γκουντάρα, έδωσε στην παρουσιάστρια την αφορμή να μιλήσει πρώτη φορά δημόσια για τα πεσμένα νούμερα τηλεθέασης της εκπομπής της.

Μόλις έπαιξε το επίμαχο απόσπασμα από τη Μουρμούρα, η Ελένη Μενεγάκη εμφανίστηκε με χαμηλωμένα τα φώτα στο πλατό και απευθυνόμενη στον Γρηγόρη είπε: «Βρε άτιμε, τώρα κατάλαβα γιατί έχω χάσει κάποια κορίτσια φέτος και ψάχνω να τα βρω. Έχεις εκνευρίσει τους άντρες τους με τις έρευνές σου, που πάνε και τους λένε οι γυναίκες τους, και στο τέλος την πληρώνω εγώ και με κλείνουνε! Έτσι και ξαναπείς έρευνα εδώ μέσα… Να ξέρεις οι έρευνες τελειώσανε»!

https://www.youtube-nocookie.com/embed/wWNhYl4jIEM

Η Μενεγάκη αναφέρθηκε πρώτη φορά στη χαμηλή τηλεθέαση της

Γραμματοσειρά
Αντίθεση